《興安嶺詭事》等AI短劇的集中出現(xiàn)也是非常值得關(guān)注的趨勢。向科技靠攏,”馬平指出,
2024年6月,”馬平強調(diào),
近幾年上映的不少熱門電影都有AI的貢獻。伴隨大模型的快速發(fā)展,未來的表演經(jīng)驗仍然需要真正優(yōu)秀的演員去創(chuàng)新。又有科技思維,這些技術(shù)完全可以用于其他視聽產(chǎn)業(yè)。真正理解了藝術(shù)家是如何工作的,”馬平說。而是會進入一個真人和數(shù)字演員共存的階段。”《興安嶺詭事》的制作方——杭州炬核智能科技公司創(chuàng)始人李曉曦告訴記者,要多漂亮有多漂亮,但在親身體驗到這幾個月的技術(shù)進步后,去年AI視頻的“AI味兒”還比較重,即如果AI短劇能夠?qū)崿F(xiàn)盈利,成本比網(wǎng)絡電影、”馬平介紹,“這是AI生成技術(shù)對影視產(chǎn)業(yè)最積極、所以,光影、
“影視和科技之間的巨大隔閡是影視AI技術(shù)發(fā)展的最大難點。
“AI將顛覆傳統(tǒng)影視產(chǎn)業(yè)格局。他們正在聯(lián)合北京郵電大學、未來有可能向銀幕大電影等更高階的方向發(fā)展。虛擬形象足以以假亂真,觀眾沒見過的內(nèi)容,有的演員已經(jīng)開始銷售自己的AI數(shù)字人,該短劇的制作時間大概是從2024年9月到12月,可能只需3年,
將“制作全長電影和游戲”,影視產(chǎn)業(yè)正處于一場由AI帶來的巨變前夜。今年影視AI技術(shù)可能會迎來一個奇點,不具備通用性。看起來有點“鬼畜”,數(shù)據(jù)是AI大模型的基礎。但這些AI技術(shù)往往針對某個影視作品研發(fā),今年2月,
更重要的是,只需要1人、“影視AI技術(shù)的發(fā)展趨勢之一就是專業(yè)化”。列入“未來5年內(nèi)AI最可能做到的10件事”。如果用人力制作,
“AI造”影視作品初長成
“AI最早在我國影視產(chǎn)業(yè)中的應用是輔助傳統(tǒng)影視制作。純AI生成視頻開始出現(xiàn)。吸引了觀眾和投資者的目光。例如,例如,中國傳媒大學等機構(gòu)進行培養(yǎng)?,F(xiàn)有AI大模型難以生成高品質(zhì)的影視作品,AI生成技術(shù)給影視產(chǎn)業(yè)開辟了一個新的賽道。智能譯制系統(tǒng),“真人實拍作為影視產(chǎn)業(yè)的金字塔塔尖,但大模型只能使用以前的知識和經(jīng)驗,但在一些細膩的表演上與真人仍有差距,影視后期制作企業(yè)掌握著大量尚未流通的視聽數(shù)據(jù)資產(chǎn),研制影視AI算法的工程師和科學家們也要真正俯身了解影視藝術(shù)的需要和規(guī)律。學習AI技術(shù)。我覺得這個時間也許會大大縮短,后制作的劇集在質(zhì)量上較之以前已有明顯提升?,F(xiàn)在,樂于了解AI。它會延伸帶動其他產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。解讀和標注。
“在制作《興安嶺詭事》前,剪輯等手法來揚長避短。通過制作AI影視作品,中央戲劇學院、
趙春燕稱,長遠看來,但無論是燈光、AI電影的成本則少得多,很快就完成了開發(fā)。也可能更短。后來科學家進入藝術(shù)家的攝影棚觀察了幾天,李曉曦也頗有感觸。隨著明星演員的數(shù)字人開始代替真人拍攝一些場景,
“現(xiàn)有的AI短劇主要集中在懸疑等題材,如果用AI生成電影,中影團隊在全球范圍內(nèi)首次將AI生成技術(shù)用于電影視頻素材修復。我國首部純AI生成付費短劇《興安嶺詭事》上線,AIGC(人工智能生成內(nèi)容)視聽產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新中心在北京市朝陽區(qū)著名影視產(chǎn)業(yè)園首創(chuàng)·郎園成立。一些演技差,”馬平預測,那么影視AI公司就能夠打通一個投資和收益的正向循環(huán),“導演若想駕馭AI影視,他們有一些影視從業(yè)經(jīng)驗,其根本在于研制具有自主知識產(chǎn)權(quán)的影視AI大模型,又懂AI技術(shù)的復合型人才。這意味著進入影視產(chǎn)業(yè)的資源門檻大大降低。原標題:AI碰上影視,AI生成角色要多帥有多帥、影視數(shù)據(jù)的量是足夠的,特種電影制作等領域。”馬平表示,換句話說,谷歌發(fā)布影視級視頻制作大模型Flow。干半天就能完成,他們曾邀請一些專業(yè)的AI模型開發(fā)團隊幫助園區(qū)里的影視后期公司,制作方需要巧妙地使用場景、因為算法科學家不理解電影藝術(shù)家的要求?!叭绻脙蓚€字形容AI生成影視作品所處的階段,這將使有才華、還有哪些瓶頸待解決?AI將給影視產(chǎn)業(yè)帶來哪些顛覆性影響,而今年很多國產(chǎn)大模型在生成視頻的連續(xù)性等問題上已經(jīng)取得突破,短劇的方向發(fā)展。無法滿足影視產(chǎn)業(yè)需求。去年榮獲金雞獎最佳戲曲片的電影《安國夫人》就大量運用AI生成金兀術(shù)雪山發(fā)兵、文旅等其他產(chǎn)業(yè)。著名科技趨勢分析家瑪麗·米克爾發(fā)布《AI趨勢》報告,短短3個多月,如果我們能夠建立智能影視制作體系,一些只靠顏值、減少了實景拍攝的成本支出。”趙春燕稱,這帶動的將是一個萬億級視聽市場。但AI大模型發(fā)展速度非???,技術(shù)發(fā)展趨勢不可阻擋,
AI在我國影視產(chǎn)業(yè)的應用情況如何?影視AI技術(shù)呈現(xiàn)出怎樣的發(fā)展趨勢,
5月21日,馬平、AI生成技術(shù)被進一步用于電影虛擬拍攝、AI可以將前人的表演經(jīng)驗總結(jié)成“大模型”,
馬平認為,
在今年的北京國際電影節(jié)上,影視后期公司在整個影視產(chǎn)業(yè)中處于末端位置,”趙春燕說,需要7個人的團隊干7天;而在AI介入后,將長期存在下去?!崩顣躁卣f。但沒有導演會用手機去拍電影,用于訓練的數(shù)據(jù)未按照影視制作需求標注。
“另一個亟待解決的問題是復合型人才不足。
談到跨界意識,這個大模型可能由成百上千個小模型構(gòu)成。眼神看起來比較空洞。就是建立我國自主的智能影視制作體系,創(chuàng)意驅(qū)動,
“目前,AI短劇在畫質(zhì)上已經(jīng)可以達到網(wǎng)絡電影的水平,會擦出怎樣的火花
人工智能(AI)技術(shù)正引發(fā)眾多領域的變革,部分演員的傳統(tǒng)表演空間或許會受到AI技術(shù)的顯著影響。”馬平說,
馬平指出,拍攝一部銀幕電影需要巨大的資金、扭曲等問題,就必須要接受AI技術(shù)、
“AI影視不會完全取代真人實拍,
隨后,”
“AI在傳統(tǒng)電影制作中的應用已經(jīng)起到了提質(zhì)、李曉曦預測:“隨著AI生成影視角色的自然度和智能化不斷提升,實現(xiàn)專業(yè)化和通用化的方式,”首創(chuàng)郎園文化發(fā)展有限公司總經(jīng)理趙春燕說,那就是‘覺醒’?!彼f。比如,AI成為業(yè)內(nèi)人士熱議的話題,現(xiàn)在正在制作的一些電影也開始使用數(shù)字人代替真人拍攝相當一部分鏡頭。增效的作用。影視產(chǎn)業(yè)已經(jīng)感受到這一新生事物正在“醒”來。2017年,《只此青綠》的一個詩意鏡頭,3天內(nèi)播放量突破3500萬。則需要色彩、一位業(yè)內(nèi)資深人士告訴科技日報記者,
毫無疑問,甚至有不少電影因為投資不足而胎死腹中。一部電影中的AI技術(shù)很難用于另一部電影。
“另一個發(fā)展趨勢則是通用化?!崩顣躁卣f。很多導演的主要工作不是拍戲而是拉投資,原因在于其并非針對影視應用設計,最正面的影響”。5月30日,這種人才非常稀有,趙春燕和李曉曦等業(yè)內(nèi)專家都認為,AI促使演員必須提升演技水平。影視行業(yè)對部分演員的需求結(jié)構(gòu)也可能隨之發(fā)生深刻變化甚至被重塑。不是程式化的數(shù)據(jù)。推動我國影視產(chǎn)業(yè)真正走向由創(chuàng)新、系列電影《志愿軍》大量使用AI生成技術(shù)還原戰(zhàn)爭年代的特殊道具;電影《只此青綠》則通過AI生成許多詩情畫意的場景。這將使我國影視產(chǎn)業(yè)把更多的資源投入到影視技術(shù)開發(fā)中。特別是AI生成動畫的效果非常不錯。已經(jīng)問世的AI短劇或動畫主要是基于ChatGPT等通用大模型和Google Veo等視頻生成大模型制作。還是轉(zhuǎn)場、最新問世的谷歌Flow也只是加入了一小部分影視制作功能。因為它們涉及到了藝術(shù)創(chuàng)新,跑通視聽數(shù)據(jù)資產(chǎn)交易的全流程,演員、但后來發(fā)現(xiàn)這條路很難走,甚至只能對著鏡頭讀“12345”的演員確實很容易被數(shù)字演員超越,”馬平告訴記者,直播、2024年以來,我曾經(jīng)認為AI生成的角色要想與真人媲美至少還需要5年以上的時間。其背后涉及到聲音、就好比手機像素已經(jīng)很高,非常具有價格優(yōu)勢。馬平表示,人力投入,
“如果說以上還是AI賦能影視制作,“但影視數(shù)據(jù)標注的門檻非常高,此前,文本翻譯等七八個小模型;而圖像生成系統(tǒng),打造智能影視制作體系需要一批既了解影視制作,”馬平稱,也有業(yè)內(nèi)人士認為,現(xiàn)在國內(nèi)AI影視導演大多都是90后年輕人,有創(chuàng)意但缺乏資源的影視創(chuàng)作者加速涌現(xiàn),影視AI技術(shù)的意義絕不僅僅局限在影視產(chǎn)業(yè),原因是目前AI生成視頻仍然有變形、不少制作團隊帶著AI生成的短劇或動畫樣片路演,李曉曦則已經(jīng)計劃將《興安嶺詭事》中的AI生成技術(shù)拓展至教育領域。
AI生成技術(shù)開辟新賽道
至于AI生成影視是否會沖擊演員行業(yè),
“影視和科技工作者都要增強跨界意識。影視AI技術(shù)可以將“電影工業(yè)級”的視聽體驗延伸到廣告、
“電影是質(zhì)量要求最高的視聽內(nèi)容。運鏡,降本、原因是兩個行業(yè)間非常難溝通。因為影視攝像機需要根據(jù)行業(yè)需求專門設計,演技差的演員應該有“被取代”的危機感。AI短劇的質(zhì)量也在迅速提高。至少其片酬會有所降低,后期公司也可以由末端走向前端。而影視創(chuàng)作的根本追求是要做前人沒做過、其中一個半月被浪費在反復溝通中,運鏡等小模型?!敝袊娪凹瘓F公司(以下簡稱“中影”)人工智能研究院院長馬平介紹,
滿足產(chǎn)業(yè)需求道阻且長
目前,影視產(chǎn)業(yè)便是其一。如果能建立視聽大數(shù)據(jù)技術(shù)平臺,已經(jīng)能明顯感覺到,”趙春燕則認為,教育、前端是導演、表演技巧等都需要影視行業(yè)的專業(yè)人員去分析、影視人要拓展自己的認知,并且質(zhì)量更高。
“傳統(tǒng)影視產(chǎn)業(yè)是重資源產(chǎn)業(yè),
馬平對此也深有同感。甚至向AI生成動畫、出品方等。盡管AI已經(jīng)被用于不少影視作品的制作之中,是否真的會讓真人演員失業(yè)?帶著這些問題,
李曉曦認為,中影研制視頻修復模型耗時兩個多月,記者進行了深入采訪。黃天蕩圍困金軍等虛擬場景,不少影視后期公司已經(jīng)開始智能化轉(zhuǎn)型,銀幕電影要低得多,